Le Nabi (de 1888 à 1900)

      

Peintres Nabis :

Aristide Maillol, Charles Filiger, Edouard Vuillard, Felix Valloton, Georges Lacombe, Henri Gabriel Ibels, Jan Verkade, Jozsef Rippl-Ronai, Ker Xavier Roussel, Louis Anquetin, Maurice Denis, Mogens Ballin, Paul-Elie Ranson, Paul Sérurier, Pierre Bonnard, René Piot, Suzanne Valadon, ...

Le mouvement nabi est un mouvement artistique postimpressionniste d'avant-garde, né à la fin du XIX^ème siècle en réaction contre la peinture académique, et qui perdurera jusqu'au début du XX^ème siècle.

Les nabis se caractérisent par l'utilisation de grands aplats de couleurs "sorties du tube", sans mélange. La perspective est absente ou fausse, et la ligne d'horizon des paysages est haute. On trouve également dans leur peinture un attrait pour le symbolisme et des influences de l'école de Pont-Aven. La lumière est prédominante dans les tableaux des nabis, préfigurant la lumière spirituelle.

Aristide Maillol, Jeune fille de profil, 1891	Charles Filiger, Ange gardien avec une guirlande, 1892
Charles Laval,  Allant au marché, 1888	Louis Anquetin, Moulin Rouge, 1893
Charles Laval,  Ruisseau, L'Aven, 1888	Edouard Vuillard, Le corsage rayé, 1895

C'est vers 1888 que le terme de nabi ou nebiim (qui veut dire "intellectuel" en hébreu, et traduit par "prophète" par l'Occident), fut proposé par Auguste Cazalis comme nom à ce cercle de jeunes peintres fondé par Paul Sérusier.

Ce cercle est né d'une controverse autour d'une peinture "Le Talisman" de Paul Sérusier, réalisée sous l'influence de Paul Gauguin, qu'il avait rencontré à Pont-Aven (en Bretagne) durant l'été 1888. Paul Gauguin affirma à Paul Sérurier que la décomposition et la division des couleurs faites à la manière des impressionnistes, ne permettaient pas de rendre justice à la personnalité de l'artiste et à la variation des formes de la nature. Il l'encouragea donc à se débarrasser de la contrainte imitative de la peinture, à user de couleurs pures et vives, à ne pas hésiter à exagérer ses visions, et à donner à ses peintures sa propre logique décorative et symbolique.

Paul Sérusier, Le Talisman, 1888	Paul Sérurier, Ferme au Pouldu, 1890
Paul Sérurier, Gauguin, petit berger breton, 1888	Paul Sérurier, Les laveuses à la Laïata, 1892

Lorsqu'il revint à Paris, le tableau fit naître des débats enflammés avec les autres étudiants de l'Académie Julian sur le rôle sacré de l'art et de la peinture. C'est alors qu'avec des proches partageant ses idées, il crée le mouvement nabi.

Les nabis ont de grandes ambitions intellectuelles et spirituelles. Ils représentent un moment important où l'art français s'ouvre sur une grande créativité. Ils s'attachent dans leur pratique à retrouver le caractère "sacré" de la peinture et à provoquer un nouvel élan spirituel au moyen de l'art.

En tant qu'artistes, ils entendent également redonner ses lettres de noblesse à l'artisanat. Ne se limitant pas strictement à la peinture, ils s'intéressent à toutes les formes de décoration et d'expression : tapisseries, vitraux, tissus et papiers peints, décors de théâtre, illustrations de livres, affiches.

Charles Filliger, Tête d'homme au beret bleu, 1892	Charles Filiger, Homme nu assis devant un paysage, 1893
Charles Laval, Femmes au bord de la mer, 1887	Maurice Denis, Saintes femmes au tombeau, 1894
Ker Xavier Roussel, Composition dans la forêt, 1890-1892	Jan Verkade, Paysage décoratif, 1891-1892

Si les nabis sont subjugués par la personnalité et l'œuvre de Paul Gauguin, ils se sont également intéressés, comme les artistes et musiciens de leur époque (Satie, Debussy) à l'orientalisme et plus particulièrement au japonisme, qui inspira le surnom de Bonnard.

Georges Lacombe,   Automne, la châtaigne se réunit, 1894	Georges Lacombe, La mer jaune, 1892
Henri-Gabriel Ibels, Le clown, 1893	Edouard Vuillard, Les Marronniers, 1894-1895
Felix Valloton, Femmes nues aux chats, 1898	Felix Valloton, La Chambre rouge, 1898
Georges Lacombe, Marine bleue, Effet de vague, 1893	Jan Verkade, Nature morte aux pommes, 1891
Henri-Gabriel Ibels, Au café-concert, 1893	Jan Verkade, La Route, 1891
Jozsef Rippl-Ronai, Portrait Aristide Maillol, 1899	Louis Anquetin, Femme en train de lire un journal, 1890
Ker Xavier Roussel,  Les Saisons de la vie, 1892	Maurice Denis, Régates à Perros Guirec, 1897
Mogens Ballin, Paysage Breton, 1891	Mogens Ballin, Paysage, 1891-1892
Paul Sérusier, Solitude, 1891	Paul-Elie Ranson, Hippogriffe, 1891
Paul-Elie Ranson, Le Bord du Bois, 1892	Paul-Elie Ranson, Pommier aux fruits rouges, 1902

Le mouvement ne dure que quelques années puisque les nabis se dispersent vers 1900. Toutefois, au tournant du siècle, les nabis font la transition et annoncent, ou préfigurent, les recherches contemporaines de l'Art nouveau. 

Pierre Bonnard, Marthe nue sur son lit, 1903	Pierre Bonnard, Nu dans la baignoire, 1925
Felix Valloton, Paysage, 1918	Jozsef Rippl-Ronai, Père et oncle Piacsek buvant du vin rouge, 1907
Paul Sérusier, Enfants à la barque, 1906	Maurice Denis, Grand Portrait de famille, 1902
Ker Xavier Roussel, Grande fontaine de jouvence, 1924	Maurice Denis, Plage, enfant au bonnet rouge, 1909
Paul Sérurier, Ève Bretonne ou Mélancolie, 1914	Jozsef Rippl-Ronai,  Femme dans robe d'encre et col noir, 1915
Paul Sérusier, Mme Serusier à l'ombrelle, 1912	Pierre Bonnard, Salle à manger à la campagne, 1913
Pierre Bonnard, Nu jaune, 1934	Suzanne Valadon, La chambre bleue, 1923